Simone de Oliveira

Não fora o caso de lhe ter calhado em sorte interpretar “Desfolhada”, uma canção emblemática do período de renovação da música ligeira portuguesa do final dos anos sessenta proporcionado pela “primavera” marcelista e pela tradicional infiltração do PCP em algumas organizações e estruturas do regime, onde e quando isso era possível, Simone de Oliveira não teria passado de mais um produto do “Centro de Preparação de Artistas da Rádio”, do maestro Motta Pereira e da Emissora Nacional, aquilo a que João Paulo Guerra chamou de “nacional-cançonetismo”. Talvez o melhor desses produtos – “Sol de Inverno”, de Nóbrega e Sousa, continua a ser o seu melhor tema e a sua melhor interpretação - também beneficiado pelo afastamento precoce de Maria de Fátima Bravo e, certamente, bem melhor do que a “Tonicha” daquele inenarrável “Menina”, com um poema a puxar ao folclorismo bucólico qual versão erótica de uma ilustração de Milly Possoz.

No período de todos os radicalismos do pós 25 de Abril, o ter sido a intérprete de “Desfolhada” permitiu a Simone passar relativamente incólume e, honra lhe seja feita, soube tomar as opções partidárias acertadas em função do ambiente geral do país e do seu perfil e passado: tão à esquerda quanto credível, tão “intelectual” quanto interessava; sem se deixar resvalar para o oportunismo dos compagnons de route de ocasião, para uma direita que a não reconheceria pela sua vida privada e passado artístico ou para o campo da canção “política”, de “intervenção”, ao qual não pertencia e onde não era reconhecida. Opção inteligente teve-a também no modo como geriu a sua vida privada, não se deixando tentar pela devassa nem pela opacidade total, libertando a informação necessária, e do modo e pelos meios que lhe interessavam, para “vender” a imagem de mulher independente e de coragem num país onde, por dependências várias e cobardias muitas, esse tipo de comportamento, que deveria ser o padrão e a normalidade, ainda embasbaca muita gente. Tê-lo-á sido ou não - se o foi ainda bem - mas essa é a imagem que fez sua e a ajudou na construção da carreira. Tudo isso esteve uma vez mais bem presente na entrevista que concedeu a Judite Sousa e que hoje repete na RTP1 a propósito dos seus cinquenta anos de carreira, mas se formos verificar quem a acompanha no espectáculo desses mesmos cinquenta anos, que a mesma RTP hoje proporciona a quem estiver disposto a vê-lo (a RTP e não a SIC ou a TVI, o que faz toda a diferença e serve para caucionar uma imagem "nacional" de respeitabilidade e "qualidade"), a visão é deprimente: Anabela, Carlos Quintas, Mariza Pinto, Dulce Pontes, Madalena Iglésias, Vítor de Sousa e Wanda Stuart (cito do “Público”) pertencem ao pior de Portugal ou são o Portugal no seu pior, o que nem a presença de um mais aceitável Pedro Abrunhosa consegue fazer esquecer. É este, no fundo, o Portugal que gerou Simone e que ela cauciona. Um Portugal do qual, por também lhe pertencer e lhe ter dado sempre um certo jeito (à carreira, claro), nunca conseguiu ou terá querido descolar.